Posted on Tuesday, October 30, 2007 - 05:49 am:     

http://en.wikipedia.org/wiki/Jules_Verne

Jules Verne

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科幻小说之父 -- 儒勒·凡尔纳


儒勒·凡尔纳 (Jules Verne,1828-1905) 是19世纪法国作家, 著名的科幻小说和冒险小说作家, 科幻小说的开创者之一。他一生写了六十多部大大小小的科幻小说,总题为《在已知和未知的世界漫游》。他以其大量著作和突出贡献,被誉为“科幻小说之父”。

凡尔纳的独特在于,他的小说都表现出一种前所未有的“科学乐观主义”,即认为“归功于科学技术的发展,没有什么是不可能实现的”,或者说“有了科学,未来的世界将更加精彩”。这在凡尔纳所处的19世纪及以前的时代都是没有的。比如《弗兰肯斯坦》,在风格和主题上更像是一部恐怖、惊悚的 “哥特小说”,其中对科学的描写未曾脱胎于对魔法等超自然力的迷信。史实上,“电魔”的说法就起源于19世纪末。而凡尔纳的小说中,随处可见翔实的数字、专业的技术名词,甚至对尚未实现的科学原理进行直接阐述——这种有知识炫耀嫌疑的段落甚至成了他书中唯一不太吸引人的部分。

提供德国瑞士奥地利各方面信息咨询,丰富海外留学生活!凡尔纳在图书馆中习得的百科知识本已惊人,而他的文学技巧也相当纯熟。1885年,为了纪念好友、法国大文豪大仲马的去世,他摹仿《基督山伯爵》的复仇故事结构,结合19世纪60年代匈牙利人摆脱奥地利统治的自治运动背景,迅速创作了《桑道夫伯爵》(Mathias Sandorf)。小仲马在致凡尔纳的信中称,从文学风格上说,凡尔纳比自己更接近大仲马。可见凡尔纳对小说这种文学体裁的驾驭能力。


生平

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儒勒·嘉布什勒·凡尔纳(Jules Gabriel Verne)于1828年2月8日,生于法国南特。他的家族有航海传统,这一点深深地影响了他日后的写作。童年时期,他曾私自出走到一艘商船上,企图随船出海,但被发现送还父母,从此更被严看管;他为此向父母保证以后只“躺在床上在幻想中旅行”。

1847年,他被送到巴黎学习法律。但繁华的巴黎却激发了他对戏剧的狂热。1850年末,他的第一部剧作发表了。凡尔纳的父亲得知儿子无意继续攻读法律后大发雷霆,决定断绝经济援助。从此,年轻的凡尔纳不得不靠写作来赚钱,维持生计。

提供德国瑞士奥地利各方面信息咨询,丰富海外留学生活!在巴黎图书馆花费了相当时间钻研地理、工程和航天等科学后,凡尔纳完成了他的第一部小说《气球上的五星期》(Cinq semaines en ballon,1863)。但他试图出版这本书的过程并不顺利——连续16家出版社拒绝了凡尔纳,屡战屡败的凡尔纳一气之下把书稿投入火中,但他的妻子把书稿抢救出来;幸运的是,第17家出版社终于同意出版本书。随后,他又很快开始写作后来成为早期科幻小说经典的作品:《地心游记》(Voyage au centre de la terre,1864)、《从地球到月球》(De la terre à la lune,1866)和《海底两万里》(20,000 lieues sous les mers,1873) 小说大获成功,成了畅销书,在欧洲大受欢迎。凡尔纳也成了一位富翁。1876年,他购置了一艘大游艇,开始环游欧洲。他的最后一部小说是1905年出版的《大海的入侵》(L'invasion de la mer)

教宗利奥十三世1884年接见他时曾对他说“我并不是不知道您的作品的科学价值,但我最珍重的却是它们的纯洁、道德价值和精神力量。”

儒勒·凡尔纳于1905年3月24日失去知觉,25日晨8:00去世。

作品

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提供德国瑞士奥地利各方面信息咨询,丰富海外留学生活!主要作品出版于19世纪末,其科幻小说中的许多设想和描述在20世纪成为了现实,所以他的一些作品现在让人读起来感觉并不“天马行空”。其中最著名的莫过于在《海底两万里》中尼莫(Nemo -- 这个名字在拉丁文中有“无人”的意思)船长的巨型潜水艇“鹦鹉螺号”(nautilus)。美国建造的世界第一艘核动力潜艇鹦鹉螺号(SSN一 571,1954年下水)就据此命名;法国的无人驾驶机器人潜水艇也以此命名。

他的主要科幻小说作品有:

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* 三部曲

o 《格兰特船长的儿女》

o 《海底两万里》 (第一卷) (第二卷)

o 《神秘岛》 (第一部) (第二部) (第三部)提供德国瑞士奥地利各方面信息咨询,丰富海外留学生活

* 探月两部曲

o 《从地球到月球》
o 《环绕月球》

探险

o 《世界主宰者》
o《八十天环游地球》提供德国瑞士奥地利各方面信息咨询,丰富海外留学生活!
o 《气球上的五星期》
o 《征服者罗比尔》
o 《太阳系历险记》
o 《地心游记》
o 《两年假期》

* 民族独立和革命

o 《桑道夫伯爵》
o 《烽火岛》
o 《多瑙河领航员》
o 《多瑙河领航员》

* 其他

《金火山》(第一部) (第二部)

o《漂逝的半岛》
o 《十五岁的船长》
o 《机器岛》
o 《隐身新娘》
o 《昂梯菲尔奇遇记》(第一卷) (第二卷)
o 《印度贵妇的五亿法郎》


科幻小说之父 -- 儒勒·凡尔纳
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Posted on Saturday, July 07, 2007 - 10:25 am:     

http://www.js.xinhuanet.com/xin_wen_zhong_xin/2007-01/16/content_9058399.htm

宜兴紫砂界又增添4位中国工艺美术大师

2007-01-16

新华网江苏频道南京1月16日电(记者焦然、蔡玉高)记者16日从宜兴紫砂行业协会获悉,近日,江苏宜兴紫砂界又有4人被国务院授予“中国工艺美术大师”的称号。加上此前的7人,目前宜兴紫砂界已经有了11位中国工艺美术大师。
此次获得“中国工艺美术大师”称号的4位艺术家分别是:鲍志强、李昌鸿、顾绍培和周桂珍。据了解,这4位艺术家从事紫砂工艺的时间都在45年以上,其中数李昌鸿最早,他从事紫砂工艺的时间超过了50年。

宜兴位于江苏苏南的无锡,其地盛产特殊的紫砂泥料。宜兴紫砂,历史悠久,工艺独特,它的制作技艺列入了首批公布的国家非物质文化遗产保护名录。自北宋年间发端以来,近千年的发展已让紫砂艺术集陶文化、茶文化、中华诗词、书法、绘画、篆刻等艺术于一体,散发着浓郁的中华民族优秀文化的气息,在世界陶瓷艺术之林中也独树一帜。

60岁的鲍志强说:“我们要弘扬中华民族优秀传统文化,越是民族性强的文化和艺术,就越有世界性。继承是传统工艺的根脉,创新是传统工艺的生命,文化是传统工艺的瑰宝。我们从事传统工艺的技艺人员,要把中华民族的艺术瑰宝,代代薪火相传,不断创新发展,在世界艺术的殿堂中占有应有的地位。”

61岁的顾绍培则表示,紫砂陶艺术有其独特的魅力,而紫砂壶则是紫砂陶中重要的一支,其集生活性、实用性、艺术性于一体的特征足以让其经久不衰。时逢盛世,宜兴紫砂陶艺术已经聚集10万艺人大军。“今后,我要很好地总结一下过去多年从事紫砂艺术的经历,拓展创作的思路;同时,还要做好身传言教的工作,争取培养出更多、更优秀的紫砂艺人。”

据了解,此前,宜兴已经获得中国工艺美术大师荣誉称号的紫砂艺人分别为顾景舟、蒋蓉、徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠、谭泉海。(完)

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111591.htm

时大彬 六方壶
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时大彬 六方壶
高110mm 门径57mm


叫‘大彬是紫砂壶的象征,是紫砂壶制作技艺、技法走向成熟的开创人。典籍评价他:“前后诸名家并不能及”,“明代良陶让一时。”
时大彬于明代嘉靖末年约公元1563年前后出生。大约在1597年至1620年期间,作了游历娄东之行,这是时大彬做大壶和小壶的—个时限分野。时大彬壶以造型大气、厚重著称,明末“壶家妙手称三大”之一的徐友泉晚年叹息:“吾之精,终不及时之粗。”
六方壶于1968年扬州江都县丁沟镇曹氏墓出土,墓葬为明万历四十四年(1616午)。此壶用泥质地不纯,杂有小颗粒,缺乏温润 。六角形壶片,每片宽度不十分规整,棱角不明显,显然是裁泥片镶接而成,而非木模或打身筒成型。壶嘴为六角形,壶把为五角形,均为切削而成。嘴、口、把不在一条水平线上。壶底有“大彬”两字刻款。
此壶现存扬州市博物馆。

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111690.htm

时大彬 如意纹盖壶

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时大彬 如意纹盖壶
高113mm 门径84mm

此壶于1984年江苏无锡县彩桥村明代华氏家族墓中出土。慕主为华师伊,南京翰林学士,万历四十七年1619年)卒于家,葬于崇祯二年(1629年)。
壶身圆形,丰满有致,匀称得体,光洁素净,—如周高起所说“不务妍媚而朴雅坚栗”。盖面有如意纹饰,平实中有峭拔之态。把梢下有“大彬”两字刻款。泥色不及清代茶壶纯净,有细砂,正是史籍所说“细土淡墨色,上有银砂闪点”的特征。
这把壶气度宏大,装饰简洁,表现技法娴熟,深得“时壶”三昧。
1994年,邮电部发行四枚—套的《宜兴紫砂陶》邮票中,有一枚就是这把大彬壶。

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http://www.js.xinhuanet.com/xin_wen_zhong_xin/2007-07/06/content_10498484.htm

陈鸣远 南瓜壶
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南瓜壶
高105mm 口径33mm

南瓜壶,又名东陵瓜壶,是花货的典型佳作之—。该壶以瓜形为壶体,瓜柄为壶盖,瓜藤为壶把,瓜叶为壶嘴,叶脉藤纹,刻画逼真,构思和谐巧妙,取材自然,雅而不俗。壶身一侧有楷书铭文:“仿得东陵式,盛来雪乳香。鸣远。”并钤阳文篆书“陈鸣远”方印。
陈鸣远是继供春、时大彬后成就最高的大家,名远,号鹤峰,亦号壶隐,清康熙年午间人,生于康熙十九年(1680年)前后。陈鸣远的创作题材汪洋恣肆,“形制款识,无不精妙”,受到人们的高度称赞: “吁嗟乎,人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸上……古来技巧能几人,陈生陈生今绝伦。” 由于他名噪一时,故造假者甚多,内中还有一些紫砂高手参与,水平高低良莠不一。
这件作品的文学意味很浓,其壶铭是—则典故。《史记·萧相国世家》裁:“召平者,故秦东陵侯。秦破,为布衣,贫,种瓜于长安城东。瓜美,故世俗谓之‘东陵瓜’。”表明了作者对历史人物人生态度的欣赏和肯定。

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111577.htm

惠孟臣 梨形壶
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惠孟臣 梨形壶
高87mm 口径46mm

惠孟臣,以做各种中小红泥(朱泥)壶即水平壶为多。惠孟臣是什么时候人? 《阳羡茗壶系》说“不详何时人”,只知道他“善摹仿古器,书法亦工”,“浑朴工致兼而有之”,文人称赞他的书法“不俗”,“绝类褚河南(遂良)”。
出土和不断发现的孟臣壶,多为小壶,且较大壶制作精良,为后世水平壶之滥觞。我国华南地区盛行功夫茶,水平壶最受欢迎,“漳、泉、明三府品茗,茗必武夷,壶必孟臣,杯必若深”。因此,“潮州人茗饮喜小壶,故粤中伪造孟臣、逸公小壶触目皆是”。孟臣壶简直成了水平壶的专用名词。所以,惠孟臣名款的小壶及“荆溪惠孟制”的印章壶,代代多有出品,直到现在。
孟臣壶的名气在日本特别大。
这件“孟臣壶”是非朱泥的水平壶,造型仿古,壶身似梨形,短流,壶体匀称,口盖较大,腹部饱满,胎泥呈紫褐色。
底印款:孟臣制。

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111731.htm

曼生壶 箬笠壶
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曼生壶 箬笠壶
高78mm 口径32mm

又名斗笠壶。其形似渔人头顶戴的箬笠,使人想起张志和《渔歌子》中的句子:“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。” “斗笠”的篷盖上镌刻文字:“等荫喝,茶去渴,是二是—,我佛无说。曼生铭。”铭文的意思是:笠能够遮阳,茶能够去烦涤暑,这件像斗笠形状的茶壶所体现出来的意思,究竟是一回事,还是两回事呢?菩萨没有说法。
底印:阿曼陀室。

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111561.htm

曼生壶 合欢壶
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曼生壶 合欢壶
高84mm 口径70mm

壶底印:阿曼陀室。
把梢印:彭年。
壶肩铭:试阳羡茶,煮合江水。坡仙之徒,皆大欢喜。曼生铭此壶是曼生与杨彭年结合的佳作,其印章、书法、词藻、款式都达到了高度的和谐统—,有浓郁的书卷气。

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http://www.js.xinhuanet.com/fqjs/2005-04/22/content_4111617.htm

乾隆三足描金篆书壶
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乾隆三足描金篆书壶

壶体工巧,扁腹,三足袋形小撇足托起大腹的壶身,沉稳有力。
一侧塑龙嘴吐出短直流,另一侧圆弧柄,柄上塑象首,盖为拱顶、
拱纽。壶肩部作莲瓣纹和席纹各—周;盖面饰描金变形花叶纹,刻
莲瓣纹和席纹各一周。壶腹—侧描金篆书“口寸看龙蛇飞动,方圆
贮天地精英。郎岑铭”。另一侧描金篆书“瓦缶胜金玉”。金字在紫
色的壶体上显得特别耀眼醒目,一派富贵之象。

壶身描金是紫砂陶装饰手法之—。紫砂陶作为民间杰出的工艺
品受到封建朝廷的青睐,乾隆时期即有贡品入宫的文字记载,“海外
争求鸣远碟,宫中艳说大彬壶”便是形象写照。—般来说,宫廷用
品追求富丽堂皇,因此在乾隆午间,紫砂器出现了彩釉装饰,其花
卉图案和色彩效果艳丽缤纷。正是在这种审美取向下,出现了乾隆
三足描金篆书壶这样的作品。

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http://bbs.yinsha.com/bbs.php?mode=show_thread&gid=65&bid=2005051411403910


紫砂壶是人们日常生活中用以沏茶和饮茶的一种实用器具。紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶。紫砂壶因其悠久的制作历史和古朴而精美的艺术造型成为目前收藏品中一种极具收藏和欣赏价值的艺术品。紫砂壶烧制的原料为泥土,紫砂壶泥分为三种:紫泥、绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间,泥层厚度从几十厘米至一米不等。根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明,紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型,含铁量很高,最高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成,一般采用平焰火接触,烧制温度在1100-1200°C之间。紫砂壶成品的吸水率大于2%。在显微镜下的紫砂壶既是周身布满气孔的团聚体;这些团聚体大多数是由石英、赤铁矿和云母等矿物组成的,也有少量的是高岭石等单一矿物组成;团聚体内部的为闭口气孔,而包在起周围的为气孔群,即开口气孔。紫砂陶器在烧制过程中,就因这种特殊结构的团聚体产生较大的收缩而生成一层断断续续的开口气孔群。据测试,紫砂陶器的气孔率约为5%。紫砂壶的气孔率介于陶器和瓷器之间。正因其这种独特的质地,使紫砂壶极适于沏茶。紫砂壶所沏的茶水,色香味俱全,配以其精美的艺术造型,使品茶达到完美的境界。

据《阳羡瓷壶赋·序》记载,紫砂壶的创始人是明代的供春,在明代还有三位制壶名家:时大彬、李仲芳和徐友泉。他们所制的各种名壶,风格高雅、造型灵活,古朴精致的艺术韵味,妙不可言。清代的制壶名家有陈鸣远、惠孟臣、陈鸿寿、杨彭年和邵大享等。在当代也涌现了一批制壶大师,如顾景舟,由他仿制的供春紫砂壶在国际市场上的交易价曾达20万港币,可以想象,供春的真品该是怎样的天价!20世纪80年代中期,东南亚等地出现一股收藏紫砂壶的热潮,紫砂器皿市场极为火爆,价格飚升,明清名家的作品升至数万甚至数十万港币。受海外市场的影响,国内紫砂壶的价格一直较为坚挺,名壶一般约1万—8万元人民币,珍品的价位要更高一些。因紫砂名壶存世量有限,所以港台地区及东南亚的商人纷纷来大陆“淘金”,他们走遍大江南北,搜集名家旧壶,之后又开始转向订制当代名家新壶,紫砂的收藏热潮漫至大陆,同时也推动了宜兴紫砂企业的快速发展。但就在这股收藏的热潮中,一股暗流也正伴随而行,大量仿制的明清旧壶流入交易市场,致使海内外真正紫砂壶的收藏者和爱好者的热情大受挫伤,紫砂壶的收藏也转入了低潮,真品的市场价位也随之跌落,但从另一个角度看,目前或许正是收藏和投资的良机呢!


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http://baike.baidu.com/view/8228.htm

“吾之精,终不及时(时大彬)之粗也。”

虽不追求工巧雕琢,但匠心独运,朴雅坚致,妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹:“吾之精,终不及时(时大彬)之粗也。”

通常的说法,紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春(供春)。 “余从祖拳石公读书南山,携一童子名供春,见土人以泥为缸,即澄其泥以为壶,极古秀可爱,所谓供春壶也。”(吴梅鼎:《阳羡瓷壶赋·序》) 供春壶,当时人称赞“栗色暗暗,如古今铁,敦庞周正。”短短12个字,令人如见其壶。 可惜供春壶已不得见,现在流传的供春壶多是仿品。

当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品,价格也在20万港币左右,足见供春壶的艺术价值多么珍贵。

龚春传时大彬、李仲芬。二人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。

时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗,造型流畅灵活,虽不追求工巧雕琢,但匠心独运,朴雅坚致,妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹:“吾之精,终不及时(时大彬)之粗也。”

徐友泉,手工精细,擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶,古拙庄重,质朴浑厚。传说,徐友泉幼年拜时大彬为师学艺,恳求老师为他捏一头泥牛,时不允。此时一真牛从屋外经过,徐急中生智抢过一把泥料,跑到屋外,对着真牛捏了起来,时大加赞赏,认为他很有才华,于是欣然授其全部绝活,后来果然自成一家。

以上四人为第一期时代的紫砂壶大师。

第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。

陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠的造型入壶,工于精雕细镂,善于堆花积泥,使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼,使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品,充满了生气与活动。同时,他还发明在壶底书款,壶盖内盖印的形式,到清代形成固定的工艺程序,对紫砂壶的发展产生了重大影响。

由于陈鸣远的作品出神入化,名震一时,故仿品、赝品大量出现。顾景舟先生说,从少年习艺,直至暮年,半个多世纪中他也只见到几件真品,收藏家要特别小心以防走眼。

明末天启、崇祯年间的惠孟臣,长于制作小壶,以小胜大。孟臣壶以竹刀划款,以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。

第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。 陈鸿寿,是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主张创新,他倡导“诗文书画,不必十分到家”,但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张,付诸紫砂陶艺。第一大贡献,是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来,在壶上用竹刀题写诗文,雕刻绘画。第二大贡献,他凭着天赋,随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶,为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与杨彭年的合作,堪称典范。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶,壶把、壶底有“彭年”二字印,或“阿曼陀室”印的,都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的,后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化,制作技术虽不如明代中期精妙,但对后世影响很大。 杨彭年首创捏嘴新工艺,他不用模子,信手捏来,随意而成,颇具天趣。 乾隆以后,伴随着清王朝的衰落颓势,紫砂壶的制作也愈来愈不景气。 值得一提的是嘉道年间的邵大亨,他为陈鸣远以后的一代高手,其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人,则一代不如一代。更多的是因循守旧,很少创新,制作工艺也日渐草率荒疏。

当代的紫砂大师,首推顾景舟老先生,顾老潜心紫砂陶艺六十余年,炉火纯青,登峰造极,名传遐迩。

其余如朱可心、高海庚、裴石民、王寅春、吴云根、徐秀棠、李昌鸿、沈蘧华、顾绍培、汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠、蒋蓉等也各自身怀绝技,各有专长,皆为一时俊才。